Menthol, la légende
Deux reflets de falaise enneigée et de ses sapins ; deux poissons traversent le second. La surface renvoie une part de la lumière et laisse passer le reste : l’image réfléchie de la falaise et celle des poissons, vue à travers l’eau, se superposent dans le même cadre.
Le geste du courant
Le courant du livre : matricialisme
Dans le livre, Menthol appartient au chapitre du matricialisme, le courant de l’eau fertile. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme.
L’impressionnisme naît en France dans les années 1870 avec Monet, Renoir, Pissarro, Sisley ou Berthe Morisot. Ces peintres travaillent dehors et peignent la lumière plutôt que les objets : une neige n’est pas blanche pour eux, elle se pose en touches de bleu, de rose ou de mauve selon le ciel qui l’éclaire. Monet revient aux mêmes sujets en séries, jusqu’à une montagne de Norvège qu’il peint plusieurs fois au cours d’un même hiver.
Le matricialisme en est le reflet dans l’eau. Il voit l’eau comme une matrice, une surface qui engendre et porte : elle accueille le vivant, répète les formes et les fait varier. Comme dans les séries de Monet, le même motif y revient, transformé d’une fois sur l’autre.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
La neige et la roche n’y sont jamais d’un blanc ni d’un gris purs : l’eau les teinte de bleu et de turquoise, comme les neiges colorées de Monet.
Les reflets se défont en longues coulures verticales de blanc, de bleu et de vert, au point que le motif se lit presque comme une pure surface de couleur.
Une haute falaise enneigée au-dessus d’une forêt de sapins : c’est le motif des peintres romantiques en quête de grandeur, de ce qu’ils appelaient le sublime.
Pourquoi l’matricialisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Monet peint le mont Kolsaas, près d’Oslo, en hiver : la forêt de sapins en touches bleues et vertes, la neige et le ciel en roses et mauves pâles, presque sans blanc pur. Le titre retient ce « reflet rose » que la lumière pose sur la neige. Menthol montre aussi une falaise enneigée et ses sapins, mais c’est l’eau qui teinte le blanc de gris bleuté et de turquoise.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
Le détail des chiffres
- 1La neige, un reflet qui couvre tout
La neige est très lumineuse : même si l’eau n’en renvoie qu’une part, ce reflet l’emporte sur la faible lumière qui remonte de l’intérieur du lac. Là, la surface est un miroir et l’on ne voit plus dans l’eau.
- 2Les reflets plissés à la verticale
De longues ondulations, très douces, penchent la surface tantôt vers l’avant, tantôt vers l’arrière. Elles étirent le reflet de la falaise en plis verticaux, comme un rideau, et effilochent le bas de la bande blanche en franges.
- 3Le turquoise sous le reflet
Là où l’eau renvoie la roche plutôt que la neige, le reflet est moins lumineux et laisse paraître la lumière qui remonte du lac. Celle-ci est turquoise : elle vient d’une eau limpide, teintée par le lac lui-même.
- 4Les poissons à travers le reflet
Les deux formes sombres et allongées sont des poissons, vus à travers la surface. L’eau renvoie une part de la lumière, qui dessine la falaise, et laisse passer le reste, qui montre les poissons : les deux images se superposent au même endroit.
- 5Le reflet des sapins
Les formes vertes et pointues sont les reflets des sapins qui bordent le lac. Les ondulations en estompent les contours et les fondent dans le vert de l’eau.
- 6Le vert du lac Vert
En bas, le vert pâle et brouillé mêle le reflet de la forêt à la couleur que l’eau donne elle-même. Au lac Vert, des bactéries et des algues microscopiques, qui vivent de la lumière comme les plantes, teintent l’eau d’émeraude.