Chevesnes, la légende
Poissons en transparence à travers le reflet cisaillé des arbres. Une danse des verticales, reflets étirés par les ridules, et des horizontales, crêtes de vaguelettes qui renvoient le ciel. Là où la forêt se reflète en sombre, les chevesnes apparaissent ; sous un tronc clair, ils disparaissent.
Le geste du courant
Le courant du livre : éphémérisme
Dans le livre, Chevesnes appartient au chapitre de l’éphémérisme, le courant de l’eau qui passe. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme abstrait.
L’impressionnisme abstrait naît dans les années 1950, dans le sillage des derniers Nymphéas de Monet. De Philip Guston à Joan Mitchell, les peintres gardent la lumière et la vibration de l’eau, mais quittent le motif : la touche couvre le tableau d’un bord à l’autre, sans centre où poser l’œil. On appelle cela le all-over.
L’éphémérisme en est le reflet dans l’eau. Puisque rien ne demeure, il ne retient que le passage de l’eau et de la lumière, un instant qui ne reviendra pas. La pensée bouddhique nomme mujō cette impermanence : la rivière coule sans fin, et son eau n’est jamais la même.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Les reflets hachés couvrent toute la surface d’une trame égale de verticales et d’horizontales, sans rive ni ciel où poser l’œil.
Un reflet d’arbres défait en petites touches claires et sombres sur une eau verte, comme dans le bassin de Giverny peint par Monet.
Des poissons qui glissent en diagonale dans un champ d’eau presque uni, comme sur les estampes japonaises qui ont tant marqué les peintres de la fin du XIXe siècle.
Pourquoi l’éphémérisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
En 1899, Monet peint à plusieurs reprises le pont japonais de son jardin de Giverny : une arche verte au-dessus du bassin, des nymphéas en bandes horizontales et, entre eux, le reflet des herbes en traits verticaux. Chevesnes retrouve cette rencontre des horizontales et des verticales, réduite ici à la seule surface de l’eau.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
Pourquoi celle-ci
Un diptyque : les deux vues se répondent par la place des chevesnes dans le cadre et par la proximité de leurs teintes.
Le détail des chiffres
- 1La fenêtre du reflet sombre
Le plus grand chevesne se voit sur une plage d’eau plus sombre. Là, la surface renvoie une partie obscure de la forêt : ce reflet n’ajoute presque rien, et l’œil voit à travers lui ce qui nage dessous.
- 2Le chevesne qui s’efface
Ce poisson traverse une zone plus claire du reflet. La lumière que la surface renvoie couvre alors celle qui vient de l’eau, et sa silhouette se perd par endroits.
- 3Net ou brouillé selon la profondeur
Le petit chevesne de gauche est net ; d’autres, plus bas à droite, ne sont qu’une ombre floue. Plus un poisson nage profond, plus une même ride déplace son image, et l’eau traversée le voile davantage.
- 4Les verticales
Les troncs et les branches de la rive se reflètent en traits verticaux. Les ridules découpent ces reflets et les allongent dans le sens du regard, comme des colonnes qui tremblent.
- 5Les horizontales
En bas, des traits clairs et ondulés courent à l’horizontale. Ce sont les crêtes des vaguelettes : leur flanc incliné vers l’œil renvoie le ciel couvert, plus clair que la forêt.
- 6Le vert d’eau du lac
Là où le reflet est faible, l’eau montre sans doute sa propre couleur, un vert d’eau. Le lac Vert la doit à des bactéries microscopiques, les cyanobactéries, et aux algues qui teintent son eau.
- 7Les masses sombres de la forêt
En haut, de grandes taches sombres : le reflet des feuillages les plus denses de la rive, que les ridules découpent en blocs aux bords tremblés.