Hoursini, la légende
Sous un soleil haut et direct, une eau peu profonde et limpide, à la surface ondulée… Les rides qui couvrent la houle concentrent le soleil en filets lumineux sur le fond : un réseau cellulaire de caustiques, aux bords bleutés par la dispersion. Dessous, des oursins et des plaques jaunes de polypes.
Le geste du courant
Le courant du livre : épidermisme
Dans le livre, Hoursini appartient au chapitre de l’épidermisme, le courant de l’eau à fleur de peau. Il répond à un courant de la peinture, l’abstraction lyrique.
L’abstraction lyrique naît après la Seconde Guerre mondiale, quand des peintres renoncent aux formes géométriques pour peindre l’émotion directement. Le tableau devient un champ qui vibre d’un bord à l’autre, sans centre où l’œil se fixe : c’est le all-over. Certains, comme Nicolas de Staël, posent la couleur en plaques épaisses, comme des pavés, à mi-chemin entre paysage et abstraction ; d’autres, comme Joan Mitchell, la lancent en touches vives sur un grand fond clair.
L’épidermisme en est le reflet dans l’eau. Le mot vient du grec epidermis, la surface qui recouvre : comme une peau, la surface de l’eau frissonne et se colore en plaques passagères. Ici, ses rides découpent le fond en pavés de lumière qui bougent sans cesse.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Des plaques de jaune et de noir sont semées sur tout le fond clair, sans centre, comme des touches épaisses posées d’un geste vif.
Toute la surface vibre d’une maille de lumière égale, où le motif se perd dans le scintillement.
La lumière est éclatée en petites cellules claires juxtaposées, que l’œil recompose à distance, comme chez Signac.
Pourquoi l’épidermisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Joan Mitchell
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Chez Joan Mitchell, un grand fond blanc reçoit des masses de couleur épaisse : des bleus profonds presque noirs en haut à droite, une masse rouge à gauche, des jaunes et des verts, quelques coulures. Aucune ne commande le tableau, l’œil passe de l’une à l’autre. Sur Hoursini, les plaques jaunes de polypes et les oursins noirs sont semés de la même façon sur le fond blanc de lumière.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
3 stations · 10 cadrages · 24 rafales · 131 photos · 1 retenue · 2 h 11 de contemplation
Le détail des chiffres
- 1La transparence
L’eau est assez limpide et peu profonde pour laisser voir tout le fond : les galets clairs, les oursins et les polypes. La lumière la traverse sans se perdre en chemin.
- 2Le réseau des caustiques
Les lignes claires qui dessinent des cellules sur tout le fond. Les rides de la surface agissent comme de petites loupes : sous une bosse, la lumière du soleil se resserre en un filet brillant ; sous un creux, elle s’écarte et laisse une maille plus sombre.
- 3Des bords bleutés
Au bord de certaines lignes de lumière, un liseré bleu. L’eau dévie un peu plus le bleu que le rouge : en se resserrant, la lumière blanche se sépare légèrement en couleurs. Regardez à gauche, où les cellules ont des bords bleus.
- 4Les oursins tordus par la réfraction
La lumière change de direction en passant de l’eau à l’air, et cette déviation varie avec la pente des rides. Les oursins, immobiles sur le fond, paraissent tordus en anneaux et en croissants, comme vus derrière un verre ondulé.
- 5Les plaques jaunes de polypes
Les taches jaunes sont des colonies de polypes fixées sur le fond. Le soleil les éclaire à travers une eau mince, et leur couleur reste franche ; leurs contours se découpent en carreaux sous les rides.
- 6Le ciel sur les fonds sombres
La surface renvoie une petite part de la lumière du ciel. Sur le fond clair, ce reflet se perd ; il ne se voit que là où le fond est sombre, autour des oursins, en éclats d’un bleu vif.
- 7Les oursins étirés par la houle
En haut, les oursins se prolongent en traînées sombres, reprises en arcs successifs. Ce sont sans doute les ondulations plus longues de la houle : elles inclinent la surface plus largement que les rides et déplacent leur image en bandes.