Shan shui (montagne et eau), la légende
Reflux sur le sable… La lame d’eau qui se retire fait miroir du ciel, et son front dessine une crête. Là où elle renvoie la rive, plus sombre, le reflet vire au vert olive ; au-dessus, le sable découvert reste ocre. Dans sa descente, l’eau se divise en filets qui étirent le reflet du ciel en traits verticaux : une montagne se lève.
Le geste du courant
Le courant du livre : rêvalité
Dans le livre, Shan shui appartient au chapitre de la rêvalité, le courant de l’eau rêvée. Il répond à un courant de la peinture, le surréalisme.
Le surréalisme naît à Paris dans les années 1920, autour du poète André Breton. Peintres et poètes veulent réunir le rêve et la réalité. Il a deux visages : l’un sombre, celui des montres molles de Dalí, l’autre lumineux, inventé par le Belge René Magritte, fait de ciel bleu et de mystère tranquille. Chez Magritte, les choses restent intactes, mais leur logique a glissé : ses images ne font pas peur, elles font douter.
La rêvalité en est le reflet dans l’eau : le rêve ne s’oppose plus au réel, il l’habite, avec un léger décalage. L’eau est surface et profondeur à la fois, miroir et transparence dans le même regard. Sans aucun trucage, elle montre des images impossibles avec une évidence tranquille. La pensée japonaise nomme mu cet intervalle où les contraires cessent de s’opposer.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Une simple lame d’eau sur le sable se lit comme une montagne enneigée : le réel reste intact, c’est notre lecture qui glisse.
Des sommets pointus surgissent d’un fond pâle et uni, leurs pentes rayées de traits fins, comme sur les rouleaux de paysage peints à l’encre.
Les filets d’eau couvrent la pente de traits verticaux nerveux, proches des griffures de Hans Hartung.
Pourquoi l’rêvalité
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être d’un artiste chinois non identifié
Face à face : la photographie et son écho
© Giandra de Castro
L’écho pictural
Sur cette feuille d’album peinte à l’encre et aux couleurs légères sur soie, des pics aigus se dressent à droite, séparés d’un massif plus bas par une brume claire ; en bas à gauche, quelques maisons donnent l’échelle. Comme sur la photo, les sommets montent d’un fond ocre et uni, et des traits fins rayent leurs pentes du haut vers le bas.
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
Le détail des chiffres
- 1La lame d’eau en miroir du ciel
La lame d’eau qui se retire est très mince, mais lisse : elle renvoie le ciel en une grande plage claire, gris bleuté, qui fait la neige de la montagne. Regardez la pente de gauche.
- 2Le front qui dessine une crête
En haut, la limite de l’eau est soulignée d’un fin liseré sombre : c’est le bord de la lame, où la surface se courbe avant de rejoindre le sable. Ses festons font les sommets.
- 3Le reflet de la rive en vert olive
À droite, l’eau ne renvoie plus le ciel mais la rive, plus sombre : le reflet passe au vert olive. La frontière entre clair et sombre trace le flanc de la montagne.
- 4Les filets qui rayent le reflet
En descendant, l’eau se divise en filets séparés par de fins sillons. Les pentes de ces petits bourrelets, tournées tantôt vers le ciel, tantôt vers la rive, découpent le reflet en traits verticaux, clairs et sombres en alternance.
- 5De petits sillages en V
Au milieu de l’image, des marques en forme de V et de chevrons interrompent les traits. L’eau qui descend contourne sans doute de légères bosses du sable et s’y ouvre en sillage.
- 6Le ciel plus bleu en bas
Tout en bas, le reflet devient franchement bleu. Plus on regarde l’eau près de soi, plus elle renvoie une partie du ciel située haut, loin de l’horizon, où le bleu est plus soutenu.