Tiffany, la légende
L’eau a pavé sa surface de cellules d’or et de turquoise, serrées comme des tesselles. Sur les galets du fond, les rides dessinent des caustiques d’or ; les facettes plus inclinées renvoient le bleu du ciel.
Le geste du courant
Le courant du livre : tessellisme
Dans le livre, Tiffany appartient au chapitre du tessellisme, le courant de l’eau sertie. Il répond à un courant de la peinture et des arts décoratifs, l’Art nouveau.
L’Art nouveau naît en Europe et aux États-Unis à la fin du XIXe siècle. Ses artistes prennent la nature pour modèle et aiment les formes qui se divisent en cellules, comme les nervures d’une feuille ou les écailles d’une aile. Les maîtres verriers réinventent alors le vitrail : à New York, Louis Comfort Tiffany assemble de petites pièces de verre nuancées, serties d’un ruban de cuivre, dans des lampes qui s’allument de l’intérieur.
Le tessellisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de la tesselle, le petit cube de la mosaïque. La surface agitée se pave de facettes, et la lumière qui la traverse dessine sur le fond ses propres réseaux : l’eau devient verrière, faite de fragments qui gardent leur couleur et composent ensemble une image qui vibre.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Des cellules d’or et de bleu, cernées de fils de lumière, se serrent sur toute l’image comme les verres d’une lampe Tiffany.
L’or et le bleu se partagent la surface en petites pièces juxtaposées, comme les tesselles des coupoles de Ravenne.
Le réseau couvre l’image d’un bord à l’autre, sans centre ni motif où poser l’œil.
Pourquoi l’tessellisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Louis Comfort Tiffany
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
4 stations · 19 cadrages · 36 rafales · 187 photos · 2 retenues · 2 h 19 de contemplation
Pourquoi celle-ci
L’or et le bleu se sont répartis à force égale, et quelques galets bleu nuit parsèment la lumière.
Le détail des chiffres
- 1La transparence
L’eau, peu profonde et limpide, laisse voir partout les galets du fond, leurs teintes ocre, grises et bleutées. Rien ne trouble la vue, sinon le mouvement de la surface.
- 2Les caustiques d’or
Les lignes claires et dorées qui cernent les cellules sont dessinées sur les galets par le soleil. Les bosses de la surface agissent comme de petites loupes et resserrent la lumière en fils brillants ; sous les creux, elle s’écarte et le fond reste plus sombre.
- 3Le bleu du ciel sur les facettes
Les taches bleues ne sont pas sur le fond : ce sont des facettes de la surface assez inclinées pour renvoyer vers nous le bleu du ciel. Elles se mêlent à la vue des galets et donnent le turquoise.
- 4Les galets arrondis par la réfraction
La lumière change de direction en sortant de l’eau. Sous une surface bosselée, cette déviation varie d’un point à l’autre : les galets paraissent gonflés, arrondis en cellules, et leurs contours se tordent.
- 5Les rangées de cellules
Les cellules s’alignent en rangées presque horizontales, surtout au milieu de l’image. Le courant soutenu entretient des trains de rides réguliers ; quand deux trains se croisent, ils découpent la surface en damier.
- 6Les galets bleu nuit
Quelques galets sombres paraissent bleu nuit. Ils renvoient peu de lumière : le faible reflet du ciel posé sur eux n’est plus couvert par la vue du fond, et c’est lui qui donne leur couleur.
- 7Le haut plus pâle
En haut de l’image, les couleurs pâlissent sous un voile clair. Cette partie est vue un peu plus en biais : la surface y renvoie davantage de ciel, qui couvre en partie la vue des galets.