Tapisserie, la légende

Vu de haut, des dizaines de feuilles de nénuphar dont les tiges plongent jusqu’au fond. L’eau de source, très claire, laisse voir l’herbier sous la surface, et le reflet des érables de la rive y pose des nappes corail. Sur les feuilles les plus lisses, le ciel voilé se reflète en mauve.

Le geste du courant

Les trois courants où elle aurait pu entrer

Degré de parenté de cette photo avec trois courants

1. Impressionnisme85 %

Des feuilles de nénuphar sur une eau où se mêlent reflet et fond, le sujet même des Nymphéas de Monet.

2. Nabis55 %

Vue de haut, la surface devient un décor à plat de motifs répétés, comme les panneaux décoratifs de Vuillard ou de Bonnard.

3. Impressionnisme abstrait45 %

Sans ciel ni rive, les feuilles se répartissent sur tout le cadre, sans centre où l’œil s’arrête.

Le courant le plus proche

Tapisserie n’est pas dans le livre. Elle se rattacherait le mieux au matricialisme, l’eau fertile, que le livre relie aux jardins d’eau de Monet : l’eau y porte le vivant, des tiges enracinées au fond jusqu’aux feuilles qui flottent, et leur trame répétée pave la surface d’un bord à l’autre.

Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet

Tapisserie dans un cadre doré ancien — Tapisserie dans un cadre doré à l’ancienne, à rang de perles, avec sa marie-louise de lin.

Chez vous

90 × 60 cm · caisse américaine blanche · au-dessus d’une console. En médaillon, un coin à taille réelle : le vide flottant de 1 cm, gris très clair.

45 × 30 cm
cadre Nielsen noir, passe-partout

60 × 40 cm
caisse américaine chêne clair

75 × 50 cm
caisse américaine chêne clair

150 × 100 cm · caisse américaine chêne clair · dans un hall

Faire connaître cette photoTélécharger les images à partager

Ce qui se passe dans l’eau

Touchez un chiffre pour en voir le détail.

Tapisserie, photographie de Giandra de Castro

Le détail des chiffres

1
La transparence
L’eau de source, très pauvre en particules, laisse passer la lumière sans la disperser. On lit l’herbier du fond comme derrière une vitre, jusqu’aux plus fines feuilles.
2
Le regard d’aplomb
Quand on regarde l’eau presque à la verticale, elle ne renvoie qu’une faible part de la lumière : on voit dans l’eau plutôt que sur elle. Le reflet n’est plus qu’un voile léger posé sur l’herbier.
3
Les tiges qui plongent
Sous les feuilles, on suit les tiges jusqu’au fond où elles sont enracinées. La surface est calme : elles restent droites, sans se briser au passage de l’eau.
4
Les nappes corail du reflet
Les érables de la rive, hors du cadre, se reflètent en larges plages couleur corail. Ce reflet se mêle à l’herbier visible en dessous, si bien que fond et reflet se confondent.
5
Le ciel mauve sur les feuilles lisses
Les feuilles au vernis intact se comportent comme de petits miroirs : elles renvoient la lumière du ciel voilé et virent au mauve. Les feuilles plus mates ou abîmées gardent leur vert ou leur jaune.
6
Des feuilles sous la surface
Quelques feuilles, d’un brun orangé plus sourd, paraissent juste sous l’eau. Vues à travers une mince couche d’eau, leurs contours s’adoucissent et leur couleur se voile.