Harmonie, la légende
Prise en oblique, on voit à la fois le fond par transparence, la surface où flottent des feuilles de potamot et le reflet des érables rouges, fragmenté par les ondulations. Nourrie par une source, pauvre en plancton, l’eau laisse remonter la lumière du fond sans la diffuser : on lit le sable et les longues tiges rouges des potamots.
Le geste du courant
Le courant du livre : matricialisme
Dans le livre, Harmonie appartient au chapitre du matricialisme, le courant de l’eau fertile. Il répond à un courant de la peinture, l’impressionnisme.
L’impressionnisme naît en France dans les années 1870, avec Claude Monet, Auguste Renoir, Camille Pissarro, Alfred Sisley ou Berthe Morisot. Ces peintres travaillent dehors, devant le motif, et cherchent moins à dessiner les choses qu’à rendre la lumière d’un instant, en touches de couleur vives et séparées. Ils retiennent la leçon du chimiste Chevreul : deux couleurs opposées, comme le rouge et le vert, s’avivent l’une l’autre quand on les pose côte à côte.
Le matricialisme en est le reflet dans l’eau. Son nom vient de « matrice », ce qui engendre et donne forme : l’eau y porte les plantes qui s’enracinent ou flottent, et les mêle à ses reflets jusqu’à ce qu’on ne sache plus distinguer la plante de l’eau. Monet a peint plus de deux cent cinquante fois les nymphéas du bassin qu’il avait créé à Giverny ; le matricialisme reprend ce geste de revenir sans cesse au même motif.
Les trois courants où elle aurait pu entrer
Degré de parenté de cette photo avec trois courants
Le reflet des érables se défait en taches rouges juxtaposées, posées contre le vert de l’herbier, comme les touches d’un tableau de Monet.
Toute la moitié basse n’est qu’une surface de taches roses et rouges, sans forme reconnaissable ni centre.
Le rouge et le vert, couleurs opposées, se touchent pour se renforcer, selon la loi de Chevreul que Seurat et Signac appliqueront avec méthode.
Pourquoi l’matricialisme
Si cela avait été une peinture, elle aurait pu être de Claude Monet
Chez vous
cadre Nielsen noir, passe-partout
caisse américaine chêne clair
caisse américaine noire
caisse américaine chêne clair
Ce qui se passe dans l’eau
Touchez un chiffre pour en voir le détail.
La séance photo
6 stations · 21 cadrages · 70 photos · 3 retenues · 2 h 07 de contemplation
À l’étang dit « de Monet », le nom promettait beaucoup, et la foule se pressait à la rambarde, chacun cherchant son Monet ; j’ai attendu qu’elle se disperse pour me pencher sur l’eau.
Pourquoi celle-ci
Une grande feuille jaune s’est posée sur la limite entre la transparence et le rouge du reflet.
Le détail des chiffres
- 1La transparence
En haut, l’eau limpide laisse voir le sable clair du fond et l’herbier qui le couvre. Peu chargée en particules, elle laisse la lumière descendre jusqu’au sable et remonter vers l’œil sans être dispersée en chemin.
- 2Les feuilles posées sur l’eau
Les grandes feuilles jaunes de potamot flottent à plat, sur la surface même. Rien ne s’interpose entre elles et l’œil : elles restent nettes, alors que le fond, vu à travers l’eau ondulée, et le reflet, renvoyé par elle, se brouillent.
- 3Les tiges vues à travers l’eau
Sous les feuilles, les longues tiges rouges des potamots plongent vers le fond. On les voit à travers une surface légèrement ondulée, qui dévie la lumière un peu différemment d’un point à l’autre : elles se courbent en lignes souples.
- 4Le reflet des érables rouges
La moitié basse est couverte par le reflet des érables de la rive. Les faibles ondulations le découpent en petites taches qui se chevauchent, comme des touches posées au pinceau.
- 5La frontière du reflet
Un reflet ajoute sa lumière à celle qui remonte du fond, et le plus lumineux des deux l’emporte. En bas, l’image des érables rouges couvre tout ; là où ce que renvoie la surface est moins lumineux, le fond reste lisible. La limite entre les deux suit sans doute la silhouette des arbres reflétés.
- 6Les bandes claires verticales
Sur les côtés, des bandes pâles et verticales traversent l’eau sans suivre le dessin du fond. Ce sont vraisemblablement les reflets de troncs clairs de la rive.
- 7Le vert contre le rouge
À la lisière, le vert de l’herbier touche le rouge du reflet. Posées côte à côte, ces deux couleurs opposées se renforcent dans l’œil : le vert paraît plus vert, le rouge plus rouge. C’est le contraste simultané décrit par Chevreul.